Stephen King sobre lo que Hollywood debe a los autores cuando sus libros se convierten en películas: preguntas y respuestas

Stephen King What Hollywood Owes Authors When Their Books Become Films



EXCLUSIVO : La pasión de Josh Boone por las adaptaciones cinematográficas de Stephen King me dejó arrepentido de no haber publicado una entrevista que hice con King hace varios años, cuando una afluencia de adaptaciones de libros realizadas con aportes de autores planteó preguntas sobre cuánta influencia le debe Hollywood a los escritores de libros. Aunque los estudios alguna vez pagaron grandes cheques a los autores y los invitaron a marcharse, La saga de Crepusculo 'S Stephenie Meyer, Los juegos del hambre ' Suzanne Collins, Harry Potter Es JK. Rowling, La falla en nuestras estrellas 'John Green y Cincuenta sombras de Grey Todos los EL James han recibido aportaciones con las que los autores solían soñar. Esto fue cuando Anne Rice hizo público (y luego se disculpó) con ira porque Tom Cruise recibió el papel de Lestat en Entrevista con el Vampiro o Tom Clancy se quejó al New York Times sobre su objeción a las libertades creativas tomadas en Juegos de patriotas .

King ha tenido más libros adaptados u opcionales que cualquier autor vivo, y lo ha visto todo. Aquí, explica por qué sus opciones son baratas pero con tic-tac de los relojes, y qué espera de las adaptaciones cinematográficas y televisivas resultantes. Perdí el impulso en esto hace varios años debido a una tragedia familiar, pero la filosofía de King sigue siendo cierta y me dio permiso para seguir adelante y publicarla como complemento de la historia de Boone en Renacimiento y El soporte .





PLAZO : Los autores quieren hacer más que cobrar un cheque y cruzar los dedos cuando venden sus libros a Hollywood. Es probable que haya hecho más de estos acuerdos que cualquier autor vivo que se me ocurra, y siempre parece optar por sus obras por casi nada de dinero, con una correa corta. ¿Qué preguntas estos días cuando confías uno de tus libros a una compañía cinematográfica?
REY : Quiero un dólar y quiero las aprobaciones del guionista, el director y el elenco principal. Tratamos de hacer que estas personas entiendan, las personas que están haciendo el trato, que quiero ser parte de la solución, no parte del problema. No soy un tipo difícil de tratar. En todo el tiempo que hemos estado haciendo esto, nunca le he puesto un semáforo en rojo a nadie sobre algo que quisieran hacer. Porque si quieren hacer cambios, si quieren estar un poco al límite, estoy totalmente de acuerdo. Me gusta.

1408PLAZO : Entonces, en lugar de hacer el viejo trato, con una gran cantidad de dinero por adelantado, ¿cree que ganará su dinero del otro lado?
REY : La otra cara de esto, también, es que si haces eso, puedes decirle a esta gente, lo que quiero es una participación en lo que sea que venga, como resultado, de un dólar. Así que no es solo una cosa creativa, también es el lado donde digo, si quieres hacer esto, déjame ponértelo fácil desde el principio y si la cosa es un éxito, la forma en que 1408 fue un éxito para los hermanos Weinstein, luego todos lo compartimos juntos. Ya sabes, de todas las personas con las que he tratado, Harvey y Bob Weinstein fueron los más comprensivos al respecto. Estaban perfectamente dispuestos a aceptar eso. Mucha gente siente que quiere entrar en su negocio. No quiero hacer eso en absoluto. Quiero ser parte de la solución. Había cosas sobre el 1408 guión que pensé que era un poco inestable en realidad, ya sabes. Hay una parte en la que trajiste la triste relación del personaje principal sobre cómo su esposa murió, se ahogó y él estaba buscando una vida futura a la Houdini. Pensé, bueno, esto parece un poco fuera de lugar. Pero fue genial en la película.

PLAZO : ¿Entonces no eres un autor que siente que lo que hay en tu libro es sacrosanto, incluso cuando está traducido a la pantalla?
REY : No. Y la otra cosa es que parte de la creencia de que estas personas conocen su negocio. Hay muchos escritores que son muy, muy sensibles a la idea, o de alguna manera han captado la idea de que la gente del cine está llena de mierda. Esa no es la verdad. He trabajado con muchísima gente de cine a lo largo de los años que creo que son muy, muy inteligentes, muy persistentes y encuentran formas de hacer las cosas. Y me gusta eso.



PLAZO : Cuando el autor de Cincuenta sombras de Grey y su agente hizo un trato con Universal, fue la primera vez que un novelista debut obtuvo el control creativo total. ¿Qué impedimento es eso para atraer a un gran director que no quiere estar encadenado?
REY : Bueno, primero déjame decirte que el guión que salió de Cincuenta sombras de Grey sería una mejora en la prosa del libro. Leí el libro. De alguna manera es fantástico y ciertamente tiene un personaje principal interesante y ella tiene sentido del humor. Si esas cosas se traducen bien, casi [tenía] que ser mejor que la prosa del libro. Ahora me desvié en eso, olvidé tu pregunta.

kubrickPLAZO : Me preguntaba si darle esos controles a un autor puede costarle conseguir que un gran cineasta se acostumbre a tener el control. ¿Hiciste que Stanley Kubrick hiciera uno de tus libros, por ejemplo?
REY : Creo que eso es muy cierto. Cuando tienes un director realmente talentoso en particular que quiere guiar el proceso de la película, la creación real, ese cineasta quiere trabajar con el guionista para obtener ciertos efectos que desea. Hubo un momento en que desconfiaba mucho de ese proceso. Pero habiendo estado en el negocio con tantas películas, tengo más tendencia a confiar en los buenos directores que antes.

PLAZO : El resplandor fue uno de mis libros favoritos. La primera vez que vi la película de Kubrick, recuerdo sentir que esto no era lo que imaginaba mientras leía el libro. Pero después de ver una y otra vez durante años, aprecié cada vez más los momentos visuales espectaculares de esa película, y me encantó. Inicialmente, no estabas emocionado. ¿Cómo juega en su memoria el tratar con Kubrick, un director muy insular que no parece el tipo de colaborador con un autor?
REY : Hablé con Stanley por teléfono antes de que comenzara y recuerdo que pude sentirlo tratando de encontrar su camino en los libros, y me dijo: Bueno, ¿no te parece que todas las historias de fantasmas son optimistas? tu lo crees? Porque significa que la presuposición es que si hay fantasmas, hay una vida después de la muerte, no solo morimos, continuamos. Y dije, Sr. Kubrick, ¿qué pasa con el infierno? Hubo una larga pausa en el otro extremo y dijo con voz muy rígida, no creo en el infierno. Y yo dije: Bueno, está bien, no es así, pero mi sensación es que si hay fantasmas, es tan probable que sean difamados como que 'salgan a la luz'. ¿Recuerdas la película con Patrick Swayze? , Fantasma ?



BRILLANTEPLAZO : Sí, por supuesto.
REY : Existía la sensación de que los fantasmas están realmente de nuestro lado, pero es igualmente probable que la experiencia de morir haya vuelto locos a algunos de ellos. De todos modos, creo El resplandor es una película hermosa y se ve excelente y, como dije antes, es como un Cadillac grande y hermoso sin motor en su interior. En ese sentido, cuando abrió, muchas de las críticas no fueron muy favorables y yo era uno de esos revisores. Mantuve la boca cerrada en ese momento, pero no me preocupé mucho.

PLAZO : ¿Que tal ahora?
REY : Siento lo mismo porque el personaje de Jack Torrance no tiene arco en esa película. Absolutamente ningún arco. Cuando vemos a Jack Nicholson por primera vez, él está en la oficina del Sr. Ullman, el gerente del hotel, y ya sabes, está loco como una rata de mierda. Todo lo que hace es volverse más loco. En el libro, es un tipo que está luchando con su cordura y finalmente la pierde. Para mí, eso es una tragedia. En la película, no hay tragedia porque no hay un cambio real. La otra diferencia real es que al final de mi libro el hotel explota y al final de la película de Kubrick el hotel se congela. Eso es una diferencia. Pero conocí a Kubrick y no hay duda de que es un tipo tremendamente inteligente. Ha hecho algunas de las películas que significan mucho para mí, Dr. Strangelove , por uno y Senderos de gloria , Por otro. Creo que hizo cosas estupendas, pero, vaya, era un hombre realmente insular. En el sentido de que cuando lo conociste, y cuando hablaste con él, pudo interactuar de una manera perfectamente normal, pero nunca sentiste que hubiera llegado hasta allí. Estaba dentro de sí mismo.

PLAZO : Supongamos que había un equivalente moderno de Kubrick que quería convertir uno de sus libros en una película. ¿Seguirías haciendo ese trato con él y confiarías en un gran cineasta incluso si una vez más te encontraras en el exterior?
REY : Sí ... lo haría. Me gustaría. Te diré con quién me encantaría trabajar alguna vez, no trabajaría, pero no lo pensaría dos veces si quisiera convertir una de mis cosas en una película. Tu conoces esta pelicula Melancolía ? Lars & hellip;

PLAZO : ¿Lars de Trier? ¿En serio?
REY : Lars von Trier. Y, de hecho, hice una miniserie estadounidense con su Kingdom Hospital . Creo que es el director más talentoso y asombroso del mundo y me encantaría ver lo que hizo. Y, de nuevo, me haría a un lado y diría, ve y diviértete.

Lars-von-Trier-en-el-200-001PLAZO : Pensé que ibas a decir alguien como Chris Nolan.
REY : Eso no me interesaría mucho. La otra cosa que me interesa es cuando tienes la oportunidad de darle una oportunidad a un recién llegado talentoso. Se habló de Ben Affleck haciendo El soporte . Me hubiera encantado ver que sucediera algo con él porque es un director estupendo. Affleck comprende la historia y el hecho de que las películas son un medio maravilloso para contar historias. Y tiene una especie de estilo antiguo. Una pelicula como La ciudad , fue un retroceso a todas las grandes películas policiales que hizo Warner en los años 30.

PLAZO : Has incursionado en la escritura de guiones e incluso dirigido, pero no lo has hecho tanto. ¿Cuál fue su opinión de todo ese proceso?
REY : Bueno, fue una curva de aprendizaje porque entré en todo el asunto pensando que escribir guiones era un trabajo para idiotas porque todo estaba en la superficie. Es como la diferencia entre esquiar y nadar; uno es inmersión total, y esa es la novela; y el otro es la escritura de guiones, donde todo está bien, no hay proceso de pensamiento. A menos que tenga una de esas voces en off malas o astutas, es todo lo que ve y lo que dice la gente. Pero poco a poco, a medida que aprendí, le fui respetando más.

PLAZO Michael Connelly tuvo que pasar por una terrible experiencia para recuperar los derechos de sus misterios de Harry Bosch que languidecían en Paramount desde 1992 y descubrió que el estudio les había impuesto costos generales prohibitivos. Dijo que se arrepintió de hacer tratos cinematográficos por dinero que le permitieron escribir novelas temprano, y pagó un alto precio por eso una vez que el dinero ya no era la gran prioridad. ¿Alguna vez hiciste un trato como ese, uno del que te arrepientas mucho?
REY : Nunca. Nunca lo hice, porque para mí siempre fue cuestión de salir y hacer la mejor película que puedas y si fue un éxito como Carrie o La zona de muerte , Puedo decir, ya sabes, esa es mi historia. Quédate a mi lado , hay otro, Redención Shawshank, Miseria . He tenido muchas cosas en las que me sentí, pude sentirme realmente satisfecho con el resultado. Y si no funciona tan bien, puedo decir, bueno, salieron y dieron lo mejor de sí, pero yo no tuve nada que ver con eso. Solo soy un espectador en este accidente automovilístico.

Imagen (9) darktower_20110513200815_20110718230646__130516134710.jpg para la publicación 500046PLAZO : ¿Nunca tuviste uno en el que básicamente cediste demasiados derechos y sentiste que te estaban dando vueltas porque no pasaba nada?
REY : [Risas] Es un negocio loco y no lo vemos. Los novelistas no lo ven. Estoy aquí en Maine. No estoy ahí fuera. No asisto a reuniones y he estado hablando, de hecho, acabo de hablar por teléfono con Ron Howard, que tiene lo de La Torre Oscura. Estamos hablando de un nuevo enfoque al respecto. Ron es un tipo tremendamente brillante, es muy persistente y él y yo hablamos el mismo idioma. Entonces, ese ha sido un proceso en el que Universal lo rechazó para lograr ese gran éxito Acorazado . Y Warner Bros. ha sido una especie de, ah, bueno, no sabemos exactamente para quién es esto. ¿Es para los adolescentes? ¿Es para la multitud de superhéroes? ¿Qué es? Entonces, ha sido un poco frustrante, pero para mí es un tema secundario. Es divertido de ver y cuando sale bien, es genial. En lo que respecta a la aportación creativa, mi sentimiento es bastante simple con esto: salga del todo y déjelos hacer su trabajo, y no se involucre y tire llaves inglesas y todo esto. O entrar hasta el final, ya sabes, y ser parte del equipo de la forma en que soy con esos hermanos, y estar dispuesto a viajar, hacer los cambios. Si tienes que estar en el set porque surgen cosas, tienes que hacerlo. Hice una miniserie llamada Rosa roja , con ABC, y uno de los actores principales, David Dukes, murió de un ataque al corazón en el programa, así que tengo que ir a trabajar y descubrir cómo hacer que eso funcione de todos modos. Eso es todo. Si vas a ser parte de él, tienes que hacerlo hasta el final.

PLAZO : La Torre Oscura [que luego encontraría pie en Sony] es una propuesta atrevida y disruptiva, con películas y series de televisión como parte de la construcción. ¿Qué tiene el largometraje con la multiplataforma y la televisión de funcionamiento limitado y cosas así? Pero me pregunto, ¿qué les ha mostrado la experiencia de The Dark Tower sobre el clima actual al tratar de hacer que sucedan los postes de las tiendas?
REY : Bueno, me sugiere dos cosas. La primera es que la única cosa sobre la que los estudios parecen tener mucha confianza, y con justificación, es que las películas de superhéroes de los cómics son excelentes postes de carpa porque la gente acude en masa para verlas. La otra cosa es, me parece, que los estudios han mostrado un juicio extremadamente malo al elegir cosas para los postes de las tiendas que están fuera de ese campo estrecho en particular, y creo que creo que es timidez hasta cierto punto, porque no lo hacen. No quiero apostar mucho, mucho por algo que no ha sido probado. El resultado de eso, irónicamente, es que cuando hacen esa gran apuesta, resulta ser Acorazado o John Carter .

PLAZO : ¿Cómo encaja tu propio trabajo ahí?
REY : La torre oscura , para mí, y no soy imparcial porque soy el escritor de esto, pero para mí parece oro en el suelo esperando ser recogido.

shawshankPLAZO : Algunas de las mejores películas hechas a partir de tu trabajo, como Shawshank y Stand by Me, vinieron de lugares inesperados, historias cortas que conectaban con buenos cineastas. ¿Hay alguna que te sorprenda de que nadie se haya convertido en una película?
REY : Dios. Me pillaste con la guardia baja. He escrito muchas cosas. Supongo que si hay uno de lo que me arrepiento es, eh, escribí un libro en los noventa llamado Los reguladores . Fue uno de los dos libros que consideré como libros de empresa de repertorio. Hubo uno llamado Desesperación , y el otro se llamaba Los reguladores y ambos tenían los mismos personajes pero todos estaban haciendo cosas diferentes, en diferentes lugares. Tuve una reunión con Sam Peckinpah unos meses antes de que muriera, y él estaba realmente interesado en convertir eso en una película llamada Los escopetadores , y quería escribir un guión para él. Pensé que sería una excelente aventura de acción con clasificación R, el tipo de cosas en las que Sam era excelente. Simplemente no sucedió y nunca fue más allá de eso.

Quédate a mi ladoPLAZO : Entonces espera a que alguien venga y lo descubra & hellip;
REY : Mm Hmm. Y estoy un poco sorprendido de que nadie haya hecho Célula tampoco, sobre los teléfonos móviles volviendo locos a todo el mundo, porque pensé que habría sido una película de zombis estupenda. Hubo algunas de esas opciones en dólares, una con The Weinstein Company, pero no pudieron obtener un guión que les gustara. Nuevamente, eso es parte del proceso.

PLAZO : ¿Tiene una adaptación favorita de uno de sus libros?
REY : Oh sí. Me gusta bueno tengo un numero que me gusta pero me encanta Cadena perpetua y siempre me ha gustado trabajar con Frank. Es un chico dulce. Frank Darabont. Y me encanta lo de Rob Reiner, Quédate a mi lado .

PLAZO : ¿Qué hay de tu menos favorito?
REY : ¿Debería siquiera decir eso? Supongo que hay una serie de imágenes que siento como, un poco, puaj. Hay uno, Turno de noche , que se hizo en los años ochenta. Solo una especie de foto de explotación rápida. Podría prescindir de todos los Los chicos del maíz secuelas. De hecho, me gusta bastante el original. Pensé que hicieron un buen trabajo en eso. De las imágenes más pequeñas, probablemente la mejor sea Cuyo , con Dee Wallace.

zona muertaPLAZO : Sí, y The Dead Zone. Chico, eso fue sensacional. Chris Walken.
REY : Si. Es un & hellip; interesante, pero ya sabes, la gente que hizo Cuyo Ahora no recuerdo el nombre y la empresa se ha ido, pero se reunieron conmigo y con mi esposa en el Hotel UN Plaza en Nueva York. Yo era un escritor joven en ese momento y este es un caso en el que ellos muestran cierta deferencia hacia el escritor cuando no tenían que hacerlo, contractualmente, porque lo hicieron. Mucha gente del cine no son tiburones. No son demonios. Y no son estúpidos ni faltos de talento. Y vendrán a un escritor y le dirán que nos brinde su opinión sobre esto. Y recuerdo que dijeron, ya sabes, al final de la novela el niño murió, y dijeron, Dios, ¿qué pensarías si dejamos que el niño viva al final? Dije, si no lo hiciste, creo que querrían lincharnos a todos en todos los teatros de Estados Unidos. Así que hicieron ese cambio y tuvieron mi total aprobación para hacerlo.

PLAZO : Publicaste una secuela de The Shining, Dr. Sleep, con un Danny Torrance adulto. Warner Bros. hizo el primer Shining. ¿Es eso una prioridad para ti?
REY : Bueno, todavía no he escuchado nada de nadie acerca de las películas, porque nadie ha visto el libro excepto yo y los editores, pero ahora está bastante bien hecho y sentado en un escritorio. Yo pensaría, ciertamente, esperaría que Warner Bros. quisiera un primer vistazo porque ese es, absolutamente, el ajuste perfecto para él. Creo que están hablando de una precuela de El resplandor . De hecho, hice una precuela de la novela, pero fue eliminada de la novela cuando Doubleday la publicó hace mucho tiempo. Se llama Before the Play y tenía muchas cosas sobre lo que supondría que Warner Bros querría, que es cómo el hotel se volvió malvado y algunas de las personas que se encontraron con la fuerza inquietante antes de que aparecieran los Torrance.

PLAZO : ¿Quién no querría leer eso?
REY : Nunca se publicó. Si miras la miniserie que hice con Mick Garris, puedes ver una parte de eso al principio de la miniserie. Hay un tiroteo en una de las habitaciones, y eso fue parte de Antes de la obra . Un golpe de la mafia. Se publicó una vez como libro de capítulos. Está disponible en alguna parte, pero estaré condenado si sé dónde.

PLAZO : Entonces, ¿qué, en su mente, merece un autor importante de Hollywood cuando asume el desafío de tratar de convertir su libro en una película?
REY : Se merecen un trato justo y, bueno, siempre me he dicho a mí mismo, no puedo entender por qué un cineasta quiere gastar $ 1 millón en un libro y luego hacer algo que se parezca muy poco a ese libro. Entonces, creo que merecen un trato justo. Déjame decirte una cosa, Mike. La película ideal y el escritor que recibió la mejor sacudida que conozco fue Ira Levin. Escribió una novela llamada El bebé de Rosemary . Y esa película es el libro. Hasta el punto en que puedes decirle a la gente, si has visto la película, no necesitas leer el libro.

RomeroPLAZO : ¿Por qué?
REY : Porque son exactamente iguales. Exactamente. Hasta el punto en que Roman Polanski llama a Ira Levin por teléfono y le dice, en esta escena tienes algo sobre The New Yorker y hay un anuncio de abrigos de Burberry, y quiero encontrar ese problema y no tengo No he podido encontrarlo porque quiero ponerlo en la mesa de café del apartamento. Levin se rió y dijo, me lo inventé. Entonces, Polanski dopó uno exactamente como en el libro y lo puso sobre la mesa.

PLAZO : Es gracioso que digas eso, porque puedo recordar El mundo según Garp. Amo el libro, y amo la película, sin embargo, sentí que eran dos criaturas independientes de alguna manera.
REY : Lo que sucede, particularmente cuando tienes un libro largo, es que obtienes este milagro en el que el libro de 450 páginas se convierte en una película de dos horas y es perfecto.

PLAZO : Pero parece que cuando dices un trato justo, estás diciendo que el autor merece tener más que ser excluido del proceso después de confiarle este algo en lo que pensaron durante un par de años y lucharon por ponerlo en papel. .
REY : Bueno, sí y no. Quiero decir, conozco escritores, y no voy a nombrar ningún nombre, que no dejaría a 2000 millas de una película que estaba tratando de hacer, porque son unos gremlins. Quieren entrar y jugar y todo esto. Pero el libro merece una sacudida justa. ¿El escritor? Nah.

PLAZO : Entonces, ¿qué, precisamente, se merece el escritor?
REY : Lo que el escritor merece es una contabilidad justa si la película es un éxito.

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